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Le Trésor des Templiers
Il est un petit cloître rose aux corniches de tuiles. Aire sacrée dont le
parterre se désuni sous la folie de quelques herbes. Au centre, posé sur
trois degrés, un large socle opalin sacrifie un soldat. En toile de fond,
des anges aux visages résolument féminins annoncent la victoire et le
repos du guerrier. Un fantassin arbore gravement la basilique des Santi
Maria e Donato.
Le plus émouvant est à l’avant-plan. Quatre pilastres au modelé
allégorique pleurent l’intemporel déchirement d’une famille prise dans les
tourments de la guerre.
La première pile dévoile les heures de bonheur et d’insouciance dénudant
une Eve éternelle, la poitrine lourde, un fruit d’amour dans le creux de
la main. En un phylactère de pierre, ses pensées alanguies vont vers son
homme: il est au travail, défiant les 1200 degrés du fourneau de la
verrerie. Murano oblige.
Le deuxième et troisième pilier racontent la famille qui éclate. Les
traits de la femme se sont figés. L’enfant du couple se cache dans les
plis de sa robe austère. Les mains de cette mère de famille, maladroites
de tristesse, s’ouvrent péniblement pour accompagner au plus loin l’époux
peinant à se retourner, tout engoncé de guêtres en cape.
Le dernier pilastre enfin, dont la composition n’est pas sans rappeler le
Noé de Calendario à l’angle sud-est du Palazzo Ducale, évente toute
l’angoisse de l’insupportable attente des femmes, pendants que leurs
maris et amants ferraillent à l’image des deux fauves qui s’entredévorent
à l’arrière plan. Une abondante faune et flore rythment et pimentent les
diverses séquences.
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